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《空房間》是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶。《空房間》里最有意思的當然是那個不發一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間里，試圖在“他人視線所看不到的180度里生活”，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應當的安然氣氛，只有主人回來時被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇“自顧自存在”的方式。所以最后男主角在監獄里的狀態又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測。