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和人們對(duì)一般的博物館的認(rèn)知不同，這所博物館是世界上第一家以連鎖的方式建立，在紐約的第五大道和SOHO區(qū)，威尼斯，柏林等地都有分館。其中，最著名的古根海姆博物館為美國紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館。

總部設(shè)在紐約的美國古根漢姆博物館，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國柏林和美國拉斯維加斯擁有4處分館。2006年7月又與阿布扎比政府簽訂合同在當(dāng)?shù)亟�立分館，這將會(huì)是古根漢姆眾多美術(shù)館中最大的一個(gè)。與此同時(shí)，古根漢姆也一直積極謀求在亞洲地區(qū)、尤其是中國的戰(zhàn)略發(fā)展。這種連鎖經(jīng)營的模式和全球化策略已經(jīng)成為世界博物館領(lǐng)域一個(gè)不容忽視的趨勢(shì)。“美國藝術(shù)300年：適應(yīng)與革新”大型展覽的構(gòu)想始于1998年，其后有著十年的籌展歷程。2006年10月16日，美國古根漢姆博物館代表團(tuán)訪問中國美術(shù)館，亞洲戰(zhàn)略發(fā)展部主任Min Jun Kim，展覽收藏及設(shè)計(jì)部主任Karen Meyerhoff，展覽策展人Susan Davidson，教育部主任Kim Kanitani等就展覽事宜，與中國美術(shù)館館長范迪安，副館長錢林祥、馬書林及相關(guān)部門的負(fù)責(zé)人舉行了會(huì)談，并分三個(gè)小組，就展覽、教育、學(xué)術(shù)活動(dòng)等合作的具體問題進(jìn)行討論。

在過去六十六年的歷史中，紐約所羅門．R．古根漢姆基金會(huì)（Solomon R. Guggenheim Foundation）發(fā)展了眾多渠道去實(shí)現(xiàn)其國際文化交流合作的使命：如在歐洲、亞洲、澳大利亞的巡回展覽的同時(shí)，把歐洲、亞洲、非洲、和南美的藝術(shù)珍品借到紐約展出；或者在其他國家建立新古根漢姆美術(shù)館等。而后者正形成了古根漢姆和其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)的區(qū)別。除了美國，古根漢姆在意大利，德國和西班牙都有自己的美術(shù)館，從而把它的國際性任務(wù)提升到了首要的位置。

博物館的收藏在1963年接受了Justin K. Thannhauser收藏的印象派、后印象派以及現(xiàn)代法國杰作作為永久借展作品，而發(fā)生了戲劇化的增長。這些繪畫和雕塑在Thannhauser去世兩年之后，1978年正式進(jìn)入博物館的收藏。Thannhauser的遺產(chǎn)為古根漢姆美術(shù)館原有收藏之前的藝術(shù)時(shí)期作了重要的歷史表述，并且增加了博物館對(duì)于畢加索和巴黎畫派藝術(shù)家的收藏。凡·高的《圣雷米的群山》（Mountains at Saint-Remy）和畢加索的《熨衣服的女子》（Woman Ironing）是Thannhauser捐贈(zèng)中的兩個(gè)杰作，但只占其總數(shù)的一小部分。1981年，Hilde Thannhauser，Justing的遺孀，宣布這份捐贈(zèng)增加三幅作品，分別為布拉克（Georges Braques）、畢加索和凡·高的作品。在Hilde于1991年去世后，美術(shù)館又接受了她的捐贈(zèng)，共包括十幅重要作品，分別為塞尚、克利、馬奈、帕斯金（Jules Pascin）、畢加索以及莫奈的繪畫，其中莫奈的作品是博物館關(guān)于莫奈的第一件收藏。為了能夠更充分展示Thannhauser1963件贈(zèng)送的繪畫以及雕塑作品，古根漢姆美術(shù)館在展覽空間上作了必要擴(kuò)展——Justing K. Thannhauser展廳于1965年被設(shè)置在Monitor大樓二層，Monitor是1989年為Thannhauser重命名的。

該博物館吸引人們不僅是它收藏的藝術(shù)品，還有博物館的建筑特點(diǎn)，所有的分館的設(shè)計(jì)建造無一例外都出自著名的建筑設(shè)計(jì)師之手，值得人們一看。