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基于立足點(diǎn)的不同，如同放大鏡與顯微鏡的關(guān)系，如果說史詩式的《教父三部曲》道盡了浩瀚的黑幫血淚，那么《美國往事》就好像是一群黑幫小混打拼江湖的奮斗生涯記錄片�！督谈赶盗小返囊曇案鼮閺V闊，《美國往事》的下筆卻更為細(xì)膩…… 
如果說暴力美學(xué)定義者是吳宇森和昆丁塔倫蒂諾，那么黑幫美學(xué)的定義者將毫無疑問是屬于科波拉和萊翁內(nèi)�！睹绹�往事》繼承了《教父系列》利用穿插回憶片段的敘述方式展開劇情，如果說企圖用一句話來概括《美國往事》最大的特點(diǎn)，就是敘事方式的獨(dú)特性，從整體框架上的時(shí)空轉(zhuǎn)換到局部細(xì)節(jié)，長鏡頭對(duì)人物的描寫，蒙太奇分鏡的切換，都高度地為敘事服務(wù)，教科書式地為我們展示了一部以敘事見長的成功電影應(yīng)有的姿態(tài)，我以為述說電影之所以為電影，以電影的方式呈現(xiàn)劇本的優(yōu)秀，能達(dá)到美國往事之高度的電影恐怕也為數(shù)不多。

不斷去挖掘《美國往事》中閃光的敘事片段，可以說是本片粉絲最為津津樂道的事情。比如布魯克林大橋的變遷對(duì)比的景象印證了主角面條（德尼羅飾演）的成長歷程；又比如麥克西跳進(jìn)垃圾車自殺以后，大街上駛過幾輛載滿狂歡的年輕男女的轎車，當(dāng)時(shí)我還以為那是偶然經(jīng)過的，看了網(wǎng)友的影評(píng)，才知道那是面條回想當(dāng)年酒禁解除以后的狂歡情景，導(dǎo)演用了一種混淆虛實(shí)的拍攝手法，把兩個(gè)不同時(shí)間的場面巧妙地結(jié)合，面條遠(yuǎn)去的青春迎面駛來，在他來不及回頭細(xì)看的時(shí)候，青春已經(jīng)消失在茫茫的黑夜之中…… 

當(dāng)然，某些網(wǎng)友看了不下十遍，容我借用加西亞•馬爾克斯語錄，估計(jì)會(huì)在多年以后看第二遍、甚至第三遍。如今之見解，那自然是遺漏了細(xì)節(jié)的，這正是一部值得反復(fù)體味的經(jīng)典所具備的精粹，每次看都有新發(fā)現(xiàn)，都值得去補(bǔ)遺，去不斷完整我們的觀影印象…… 

不得不提此劇的靈魂一幕：童年的面條在廁所挖了個(gè)磚洞偷看倉庫里頭的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛•康納莉原來又是一個(gè)少年期就達(dá)到演技巔峰的例子，她那種稚氣中隱藏著超越年齡的成熟，就已經(jīng)預(yù)示著這個(gè)女孩會(huì)成長為一個(gè)深謀遠(yuǎn)慮的女人，面粉倉庫里的面粉在黛博拉輕柔嬌小的舞步擺動(dòng)下，四處飛揚(yáng)，似雪非雪，像霧非霧，畫面凝聚著一種游離于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的朦朧，仿如仙子的女孩，激蕩著情竇初開的面條的心，面條那雙不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的眼睛，注視著那個(gè)仿如舞臺(tái)的地方，原來他從一開始戀上黛博拉，就已經(jīng)是以一個(gè)觀眾的身份，看著她在屬于自己的舞臺(tái)上起舞，這個(gè)暗示最終成為他倆一生最大的諷刺。當(dāng)小黛博拉發(fā)現(xiàn)了面條，把他喚到身邊，跟他讀圣經(jīng)的時(shí)候，是他們最純潔的愛情印象確立的時(shí)候，當(dāng)面條想輕吻那個(gè)仿如仙女的少女的時(shí)候，麥克西的出現(xiàn)打斷了這個(gè)純潔的初吻……面條在選擇面前，還是優(yōu)先選擇了朋友，而放棄了愛情。這個(gè)場景也暗示了麥克西與黛博拉將成為面條終生的羈絆，麥克西老是利用他，同時(shí)奪走本屬于他的一切，包括那個(gè)把面條認(rèn)錯(cuò)成麥克希的狂亂的情婦。而面條從失去初吻的一刻開始，就永遠(yuǎn)地失去了黛博拉。如果當(dāng)時(shí)他不顧麥克西，選擇了黛博拉，會(huì)否可以改變這個(gè)過早地理智考慮問題的女孩的一生呢？面條，包括我們觀眾，永遠(yuǎn)也找不到答案了。 

有了前面足夠的鋪墊，出獄后的面條強(qiáng)暴黛博拉的劇情竟然顯得合情合理。黛博拉是自私的，德尼羅再次希望追求失落的愛情的時(shí)候，她竟然連一絲溫存的機(jī)會(huì)都不給他，你既然早就不對(duì)你們之間的愛情抱有希望，那為何你又要見他呢？無論是出于報(bào)復(fù)還是為了永久地占有這個(gè)男人（我比較認(rèn)同是后者），黛博拉的行為都顯示出足夠的可恥與自私，這種自私與丑惡程度，比面條強(qiáng)暴她的惡行，還要丑惡百倍。首先，黛博拉既然選擇追逐事業(yè)，那么就永遠(yuǎn)也不應(yīng)該跟面條見面，她明明知道面條愛她是如此深切，這種情況下聚舊不能解決所有問題，這不像是一個(gè)久經(jīng)江湖的事業(yè)型女人應(yīng)有的不理智的表現(xiàn)。其次，如果說黛博拉追逐的是一種安定的發(fā)展型生活，希望自己的事業(yè)潔凈，安全，穩(wěn)步提升，她不選擇面條也是有道理的，問題是她并非如此，最終她選擇了麥克西，相信在多年的相處中，她也領(lǐng)教過無數(shù)次麥克西的敵人對(duì)她和她的家庭的影響。麥克西和面條不是同類人，但就職業(yè)的危險(xiǎn)性這個(gè)角度看，幾乎如出一轍，而面條甚至完全可能為了黛博拉而放棄黑幫生涯，而我們都知道心狠手辣、滿肚抱負(fù)和密謀的麥克西卻做不到。而后面她們重逢時(shí)候，黛博拉的痛哭，不管是后悔還是愧疚或者兼而有之，都足以看出面條在黛博拉心中的分量，不存在黛博拉不喜歡面條這樣的假設(shè)，電影的每個(gè)細(xì)節(jié)都顯示這個(gè)女人在遭受懲罰，比面條強(qiáng)暴這個(gè)場景表達(dá)的意味，個(gè)人認(rèn)為較多是導(dǎo)演的傾向問題，他傾向表達(dá)男性在得不到的愛情的時(shí)候，那種無法挽回的痛苦，于是，黛博拉處于這個(gè)獨(dú)特的表達(dá)需要的位置，為作品的主題服務(wù)，這里帶有某種程度的不真實(shí)性，如果僅僅是黛博拉出于女性天生的搖擺不定的性格而暫時(shí)出現(xiàn)性格上的軟化，等清醒的時(shí)候，又毅然離開面條，那么她遭到強(qiáng)暴的結(jié)果，只能說明男人與女人終究無法溝通，這是否導(dǎo)演要表達(dá)的意思呢？那段強(qiáng)暴戲是我所見最能被容忍的，以往我一直是極度反感男人用暴力奪取女人的行為。面條所面對(duì)的那種痛苦，正如某網(wǎng)友所言，作為女性觀眾，相信是很難以理解的。很多影友對(duì)我這種觀點(diǎn)發(fā)出批評(píng)與質(zhì)疑，我完全諒解，說我沒有站在女性的立場上去考慮被強(qiáng)暴這種羞辱對(duì)女人的傷害有多么深惡可憎。這恐怕我也得承認(rèn)。但我們?cè)诿鎸?duì)電影這個(gè)嚴(yán)肅的場景時(shí)候，竟然不得不陷入一種對(duì)人性的思辨和懷疑，這正是一部經(jīng)典電影的價(jià)值所在，自然而然地進(jìn)入一種哲理思考的空間，而不顯突兀，是極為難能可貴的。

試想想，我們往往首先把女性放在弱者的位置上去考慮問題，然而事實(shí)上呢？弱者反而不是每次都扮演被害最深的角色，有些時(shí)候弱者會(huì)陷入一種無辜卻傷人的境地，生活中這種例子比比皆是，這正是人的復(fù)雜性。就舉一個(gè)最簡單的例子，如今的普通工薪階層家庭，相信經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)也不少，孩子供書教學(xué)、房貸車貸，養(yǎng)老治病，各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)開支，倘若一個(gè)僅僅夠維持正常運(yùn)作的家庭，突然間，丈夫和妻子想豪奢一筆進(jìn)行環(huán)游世界的旅游，感受一下另一種生活，這個(gè)愿景是好的，為了追求更好的生活這種想法完全沒有錯(cuò)，可以說很無辜，但結(jié)果家里現(xiàn)金不足，難以實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，這就成為了一個(gè)生活中被動(dòng)的弱者角色。這時(shí)候夫妻的父母卻寧愿用自己的積蓄去為兒女實(shí)現(xiàn)愿望，結(jié)果要是這樣操作，兒女實(shí)現(xiàn)愿望的可行性是建立在對(duì)父母養(yǎng)老錢的花銷上，俗話說“啃老”。如果影響到家庭的運(yùn)作，這個(gè)想去旅游的善意的心愿就成了一種自私、可恥的行為，甚至可能導(dǎo)致丑惡的結(jié)果。比方說最終因?yàn)橘Y金不足，而導(dǎo)致計(jì)劃流產(chǎn)，或者因?yàn)殄X花了，導(dǎo)致其他家庭關(guān)系惡化的問題出現(xiàn)，如此種種，生活中是有可能出現(xiàn)的。而與黛博拉的問題類比我們就可以發(fā)現(xiàn)，假定黛博拉追求的是穩(wěn)定的戀愛關(guān)系、事業(yè)的發(fā)展、背景的清白，凡此種種，都是無辜的、都是合理的訴求，但的確眼前的面條無法提供，這是他們矛盾的根源性，面條深知無法達(dá)成這一共識(shí)，對(duì)他無法得到的女人，他知道自己注定一生所愛付諸流水時(shí)候，在他強(qiáng)奸黛博拉的那一瞬間，他的人生實(shí)際上已經(jīng)毀滅了。已經(jīng)永遠(yuǎn)無法再擁有愛的勇氣，也許我們說生活中不可能總是如此，但恰好電影的命題正是這種極端的特殊性。這個(gè)過程實(shí)際上是在強(qiáng)暴自我的過程，結(jié)果兩人表面上的占有關(guān)系實(shí)際上是一種相互替換的關(guān)系，肉體上黛博拉被面條野蠻地占有，而精神上面條已經(jīng)被黛博拉的殘忍殘酷徹底摧毀。對(duì)這個(gè)問題，我想我也不能提供再多的解析，去為那些為黛博拉的遭遇而憤憤不平的女士們講述強(qiáng)奸——這么可恥的犯罪行為在這部電影中可以得到寬恕的理由了。到底誰才是這個(gè)矛盾的愛情糾結(jié)中的弱者？導(dǎo)演正是設(shè)置了一個(gè)特定的框架，去討論男人、女人、價(jià)值的取向、人性的矛盾這些深刻的問題。也許在這個(gè)命題中，男人與女人同樣自私，只是表達(dá)的方式不同。但電影繼后的結(jié)局，黛博拉重遇面條并沒有表現(xiàn)出痛恨，反而是以淚洗面，所以，我相信答案早在每個(gè)人心中，黛博拉痛哭的原因，正是后悔這種結(jié)局是當(dāng)初她自己的選擇一手造成的。黛博拉第二次與面條重逢的時(shí)候，她在不斷抹去臉上的妝，直到不知是淚水模糊了妝粉，還是妝粉模糊了淚水，厚厚的妝粉下，掩飾著她脆弱而真實(shí)的情感……

除了愛情的痛苦，友情的痛苦更加讓人虐心，在搶劫銀行家的時(shí)候，饑渴的情婦發(fā)情地要求匪徒強(qiáng)暴她，善于控制情欲麥克西沒有動(dòng)容，因?yàn)樗�不�?huì)在作案的時(shí)候受其他事干擾，而面條卻不顧一切地發(fā)泄，直到麥克西提醒他該離開的時(shí)候才清醒，這又是二人性格的對(duì)比。后來那情婦重新遇到他們那伙強(qiáng)盜，麥克西玩了一個(gè)游戲，讓情婦猜當(dāng)時(shí)哪個(gè)是與她魚水之歡的男人，結(jié)果情婦誤以為麥克西是當(dāng)時(shí)的對(duì)象，面條不以為然，因?yàn)樗�根本�?duì)這個(gè)女人無興趣，這里占有替代的暗示又反復(fù)出現(xiàn)了。也有說法是麥克西設(shè)局為了打擊面條，麥克西事實(shí)上奪走了黛博拉，這是一種隱蔽的暗示。面條為了拯救麥克西，于是向警察局報(bào)案，但給麥克西識(shí)破了，于是，面條一直以為他害死了兄弟們，背負(fù)了30多年的愧疚與孤獨(dú)，到頭來發(fā)現(xiàn)給麥克西欺騙了，麥克西非但沒有死，還奪走了他的黛博拉。(網(wǎng)友認(rèn)為是麥克西設(shè)局故意讓面條報(bào)案，也許這里我理解有誤，但這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)整個(gè)電影的主題應(yīng)該說沒有太大的沖突。) 罪惡的黑幫生活葬送了他們的一生，連最初他們保護(hù)的活躍在勞工界的工會(huì)積極分子，最終也過 上了權(quán)錢交易的生活，成為新時(shí)代的上層階級(jí)……這個(gè)小情節(jié)主要目的是烘托電影傳達(dá)的主題，人的價(jià)值觀在利益誘惑面前往往脆弱不堪。當(dāng)然，有些人堅(jiān)守，如面條，有些人搖擺，如黛博拉，有些人窮一生心血去算計(jì)別人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己擁有的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如自己失去的要多，這正是麥克西。詹姆斯•伍茲這名智商高達(dá)180的天才，是演藝界的性格演員，麥克西的角色讓他演得深入骨髓，讓人過目不忘。

麥克西最終希望死在面條的手下，以求得心靈最后的救贖，但面條拒絕了他。面條一句悲滄的“我們浪費(fèi)了一生。”，徹底地為這段“美國往事”作了最后的總結(jié)。 

影片最后，面條那被煙幕模糊了的扭曲的微笑，為這段感傷的黑幫情歌添上最后的休止符。抽煙的時(shí)間并不是發(fā)生在影片時(shí)間線的最后，然而卻以此作結(jié)，不愧讓人佩服導(dǎo)演對(duì)電影語言的深刻理解，蒙太奇技術(shù)的運(yùn)用精準(zhǔn)而全神地為影片的敘事方式服務(wù)，而敘事的獨(dú)特性又讓電影的思想性渾然天成。說《美國往事》是優(yōu)秀電影的教科書實(shí)不為過。
彷如“莊生曉夢”的黑幫情歌，道盡了人性的滄桑，我們奮斗終生——追逐、不停步地渴求，不斷企圖擁有，最終一切盡歸塵土，這難道不是一場夢嗎？也許《美國往事》并不勵(lì)志，甚至悲觀、彷徨，對(duì)人世間的情感充滿懷疑，對(duì)人生充滿矛盾的嚴(yán)苛的拷問，魯迅先生說過“悲劇就是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”以換得觀眾對(duì)人生的思考，珍惜眼前，珍惜我們能夠擁有和踏實(shí)追求的東西，我想，這正是《美國往事》能夠代表的意義。好電影能激發(fā)我們思考人生，而這種思考如此樸實(shí)無華，不加矯飾，更是現(xiàn)今很多文過飾非的電影作品難以望其項(xiàng)背之處。

這竟然是我所看過的最痛苦的電影……